AUF ZUM PUBLIC VIEWING – Theaterkritik im Falter 25/21

Der vor allem in Niederösterreich aktive Verein Theater Jugendstil feiert in diesem Jahr seinen zehnten Geburtstag. In enger Absprache mit Lehrkräften wird jedes Jahr ein Thema gesucht, das für ein Publikum ab zwölf Jahren relevant ist. Der Autor Raoul Biltgen erhält einen Stückauftrag, und die Produzentinnen Susanne Preissl und Sophie Berger – die manchmal selbst auf der Bühne stehen, manchmal nicht – kümmern sich darum, dass der Stil der Jugend getroffen wird, ohne sich bei ihr anzubiedern. Meistens gelingt das und mit dem Geburtstagsstück „Top Kick“ (Regie: Paolo Aguilera) sogar fast so gut wie noch nie bisher. Wegen Corona gab es bisher nur eine Geisterpremiere vor Fachpublikum und eine Videoaufzeichnung. Im Theater Akzent kann das Stück nun doch noch live gezeigt werden. 

In der Garderobe eines Sportplatzes ist nach einem Spiel nur noch die junge Fußballerin Caroline Bender zurückgeblieben. Sie hat einen Elfmeter versemmelt. „Bewusst gehst du als Letzte unter die Dusche“, wirft ihr eine andere Frau vor, die sich – wie eigentlich? – ebenfalls Zutritt zu den Räumlichkeiten verschafft hat. „Bist du wirklich Journalistin?“, fragt Caro die Andere, die antwortet ausweichend. Immerhin die Aufdringlichkeit einer Sportreporterin legt sie an den Tag. 

Binnen weniger als 60 Minuten – schließlich sollen die Schulklassen danach auch noch Gelegenheit zur Diskussion erhalten – werden daraufhin die Lebensentscheidungen der ehrgeizigen Spielerin zerpflückt. Dabei unterstützen diverse Requisiten, ein hohes Tempo und das famose Zusammen- und Gegeneinanderspiel des Duos Jasmin Shahali und Sophie Berger. Das Ergebnis ist ein dichtes Kammerspiel mit witzigen Schlagabtäuschen, das ganz nebenbei Fragen aufwirft wie: Wie produktiv oder gefährlich ist Ehrgeiz? Was bedeutet Teamfähigkeit? Und: War’s das wert? Der Besuch dieser Vorstellung ist es auf jeden Fall wert, auch für diejenigen, die noch kein einziges EM-Spiel gesehen haben, weil sie sich nullkommanull für Fußball interessieren.

DRUCKT DER KAISER VIELE BLÜTEN, MUSS ER SICH VOR GAUNERN HÜTEN – Kritik im Falter 44/20

An sich gibt das Märchen „Des Kaisers neue Kleider“ von Hans Christian Andersen für ein Theaterstück nicht allzu viel her. Der Kaiser denkt, er bekomme Kleider geschneidert, die nur kluge Menschen sehen können. Er traut sich nicht zu sagen, dass er selbst sie nicht sieht. Er tritt nackt vors Volk und wird ausgelacht, fertig. Das Burgtheater musste sich daher manches einfallen lassen, um die Geschichte aufzupeppen. In der Fassung, die Regisseur Rüdiger Pape zur Aufführung bringt, hat der Kaiser (Arthur Klemt) einen Lakaien (äußerst wendig: Felix Kammerer), einen Minister für Ordnung und Ruhe und eine Ministerin für Reichtum und Geld (äußerst windig: Stefan Wieland und Hanna Binder). Letztere richtete, um die täglichen Gewandbestellungen aus aller Welt zu finanzieren, eine Falschgelddruckerei im Palast ein. Diese fliegt auf – wenig überraschend, hat sie doch einfach „1000“ auf gelbe Zettel geschrieben. Jetzt hat der Kaiser ein Imageproblem, vor allem aber die dringende Frage: Was soll ich anziehen? Zwei Postangestellte (Annina Hunziker, Lukas Haas) bieten eine Lösung an, um den Regierenden eins auszuwischen, und hier erst setzt die bekannte Handlung an.

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ENTZÜCKENDE TOY STORY IM BURGTHEATER – Kindertheaterkritik im Falter 42/20

Wie aufregend, wie schrecklich: Dem Zinnsoldaten und der Papiertänzerin droht der Wurf ins Feuer! Warum, ist noch nicht klar. „Aber was wäre das für eine Ende, wenn wir im Feuer enden?“, fragt er sie. Dann beschließen sie, ihre Geschichte doch noch von Anfang an zu erzählen. Sie heißt „Der Zinnsoldat und die Papiertänzerin“ und ist von Hans Christian Andersens bekanntem Märchen inspiriert. Verfasst hat den Text aber der ehrenwerte Erwachsenentheaterstückeschreiber Roland Schimmelpfennig. Für die österreichische Erstaufführung zeichnet Mia Constantine verantwortlich. 

Der Soldat wird, da einbeinig, vom spielenden Jungen verschmäht, die Tänzerin ist aus Papier und somit auch eher langweilig. Einander finden sie sehr sympathisch, weil die Tänzerin ja auch nur auf einem Bein steht. Tilman Tuppy und Lili Winderlich spielen sie als entzückendes Paar, dem gewiss auch romantikferne Sechsjährige von Anfang an ewiges Glück zusammen wünschen. 

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WIEN DARF NICHT HAWAII WERDEN! – Kritik aus dem Dschungel Wien im Falter 40/20

Die Welt ist in diesem Jahr wahrlich ein seltsamer Ort. Man kommt sich schnell einmal vor wie ein Alien, oder man hält die anderen für welche. Diese simple, aber wahre Message vermitteln Twof2 (Maria Spanring und Giovanni Jussi) und dascollectiv in ihrem gemeinsamen Hörspaziergang „Wavid 20“ an Menschen im Alter ab zehn Jahren. Es handelt sich um die Fortsetzung der Wimmelbild-Performance „Wo ist Walter?“ aus der Spielzeit 2018/19.

Und da Kinder (und nicht nur die) alles, was mit dem Weltall zu tun hat, aufregend finden, wird vom Treffpunkt Dschungel Wien aus zunächst ein Raumschiff bestiegen. In einem abgedunkelten Raum im Museumsquartier zeigt uns eine Licht- und Videoshow all die fernen Planeten, zu denen wir uns aufgemacht haben. Doch mittendrin wackelt plötzlich das Computerbild. Eine grobe Störung zwingt die Reisenden, auf einem unbekannten Planeten Station zu machen. Während der Reparatur geht die Crew auf Expedition, ausgestattet mit einem Helm (Sackerl überm Kopf), einer Schutzausrüstung (Regenschutz) und Kopfhörern, aus denen sie eine Stimme zu fetzigem Hintergrundsound durch Wien leitet. Pardon, nicht Wien natürlich. Der Planet heißt Weltweit, und da der erste Anblick hier das Aloha-Standl im MQ ist, muss der Ort ja Hawaii sein.

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