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Martin Thomas Pesl – Autor, Übersetzer, Sprecher und Lektor

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RASANTE RAFFINESSE – Interview mit Sacha Prost im WIENER 405

September 16, 2015 Martin Pesl
Designerin Delphine Prost mit CEO-Schwager Sacha © 8Js

Designerin Delphine Prost mit CEO-Schwager Sacha © 8Js

Rasante Raffinesse

Alain Prosts Sohn Sacha macht gemeinsam mit seiner Schwägerin Delphine sportlich-luxuriöse Mode – eine zeitgemäße Hommage an die große Zeit der Formel 1

Auf den ersten Blick geht es überhaupt nicht zusammen. Aber je genauer man hinschaut und zuhört, desto schlüssiger wird die Vereinigung, die dieser Mann versucht: Mode und Motor.

Sacha Prost, 25, ist der zweite Sohn eines der größten Rennfahrer aller Zeiten: Der Franzose Alain Prost, den sie den „Professor“ nannten, weil er sich alles immer so gut überlegte, wurde viermal Formel-1-Weltmeister. Sein älterer Sohn Nicolas ist selbst unter die Rennfahrer gegangen. Der neun Jahre jüngere Sacha fährt lieber zum Spaß als professionell („Ich schaffe es eh nicht, mit 30 Weltmeister zu sein wie mein Vater“) und setzt seine Faszination für den Sport dafür kreativ um. Zusammen mit Nicolas’ Frau, der Luxusobjektdesignerin Delphine Prost, hat er vor zwei Jahren die Marke 8Js kreiert: Hosen, T-Shirts, Pullover und mehr, inspiriert von den goldenen Jahren der Formel 1.

Deren Herbst/Winter-Kollektion 2015/16 ist nun erstmals in Österreich exklusiv bei Steffl in der Kärntner Straße zu erwerben. Der kleine Stand im 3. Stock ist ein Kunstwerk für sich – selbst die Kleiderständer hat Delphine designt. „Damit die Leute auf den ersten Blick sehen, dass es nicht ums Angeln geht“, schmunzelt Sacha Prost, der für die Präsentation eigens aus der Schweiz, wo die ganze Familie lebt, nach Wien gekommen ist.

Die Stücke blicken augenzwinkernd in die Vergangenheit und sind doch im Heute ganz praktisch zu tragen: Da gibt es Anzüge mit kleinen Etiketten, an denen die Blutgruppe angeführt ist; T-Shirts mit von einem Schweizer Künstler gezeichneten nackten Frauen; rote Paspelierung und Rotgusselemente in allen Kleidungsstücken; den typische Streifen auf der Schulter wie bei den Rennanzügen. Die Jeans haben keine Vernietung, um die Autositze nicht zu ruinieren, und sind dehnbar, was gut für den Blutkreislauf in den Beinen ist. Sprich: „Es geht immer darum, sich vorzustellen, wie ein Motorsportfahrer oder -enthusiast in einer normalen Welt mit normalen Menschen sein Leben lebt.“

Sacha Prost, was hat es mit dem Namen 8Js auf sich? Mein Bruder und ich haben uns eine BBC-Dokumentation über die goldene Ära der Formel 1 angeschaut und festgestellt: Die ganzen Rennsportlegenden heißen irgendwie mit J. Jackie Stewart, Jim Clark, Jochen Rindt, Jack Brabham, John Surtees. Die 8 von 8Js sieht ein bisschen wie eine Rennbahn aus – und steht für Unendlichkeit.

Mode ist nicht das erste, was mir einfällt, wenn ich an Motorsport denke. Wie finden diese beiden Dinge zusammen? Wir gehen so weit wir können, ohne unglaubwürdig zu werden. In meinem Kopf ist die Formel 1 eine glamouröse Welt. Dem Motorsport haftet immer eine gewisse Lifestyle-Konnotation an: Lebe dein Leben ganze! Riskiere alles! Das wollten wir zu einer High-End-Marke zusammenführen.

Was für Männer sollen Ihre Marke tragen? Ich stelle mir Männer Mitte 30 vor, die recht erfolgreich sind und sich für Autos, Benzin und Motorengeräusche, aber auch für Schönes im Allgemeinen interessieren und gerne eine Meinung dazu abgeben. Enthusiasten also. Natürlich gibt es auch 50-, 60-Jährige, die das goldene Zeitalter des Motorsports wirklich miterlebt haben und einzelne Details von vor 30 Jahren wiedererkennen. Und die 20-Jährigen, die das T-Shirt kaufen, weil eine nackte Frau drauf ist. Das gehört auch zum Motorsport dazu.

Haben Sie gezielt nach einem Einzelhandelspartner in Österreich gesucht? Ja, Österreich war immer ein Gebiet, das wir erschließen wollten, weil hier einige legendäre Rennfahrer herkommen. Mein Vater ist eng mit Niki Lauda befreundet, und Jochen Rindt ist auch einer von den Js. Die Formel 1 ist eine europäische Erfindung, deshalb kommen die großen Rennfahrernationen von hier. Ich hoffe, dass wir sie in den nächsten Jahren zu den United States of 8Js vereinen können und dann in Übersee weitermachen.

Anders als andere Kinder berühmter Persönlichkeiten scheinen Sie sich nicht zu scheuen, Alain Prosts Namen für Ihr Projekt zu nutzen. Der Name verleiht uns Glaubwürdigkeit, weil er einfach zu unseren Inhalten passt. Wäre mein Vater nicht Alain Prost, hätte unsere Marke vielleicht weniger Berechtigung. Seit ich geboren bin, höre ich den ganzen Tag von Autorennen. Aber wir hätten ja die Marke auch Prost nennen können: eine T-Shirt-Linie, die wir neben der Rennstrecke verkaufen. Das wollten wir nicht, es soll ein langfristiges Projekt sein. Und jeder Formel-1-Fan, nicht nur die meines Vaters, sollten sich damit identifizieren können.

Ihre Marke glorifiziert Geschwindigkeit und Gefahr. Wie wurden diese Dinge bei Ihnen zu Hause wahrgenommen? Wir haben uns oft den Grand Prix oder die Rennen von Le Mans angeschaut, und Geschwindigkeit und Gefahr sind einfach Teil dieser Industrie. Aber mein Vater hatte nicht umsonst den Spitznamen „der Professor“. Er hat sich immer alles gut überlegt, ist nie gerne Risiken eingegangen. Ich war immer der Ausgelassene, Unerschrockene, der nicht auf die Bremse gestiegen ist, deshalb wollten meine Eltern auch nicht, dass ich Rennen fahre. Mein Bruder und mein Vater haben eine ähnliche Art zu denken: sehr mathematisch, sehr prägnant.

Sie schreiben auf Ihrer Homepage von der Rettung des Formel-1-Lifestyles. Ist der denn gefährdet? Viele finden, die Formel 1 sei heute langweiliger als früher. Die letzten Rennen haben gezeigt, dass sie immer noch Spaß machen kann. All die Sicherheitsmaßnahmen, die in letzter Zeit gesetzt wurden, sind das Beste, was dem Sport passieren konnte. Die Leute geben es nicht zu, aber sie wollen sehen, wie jemand gegen die Wand fährt. Aber niemand wünscht sich, dass den Fahrern etwas zustößt. Umgekehrt nervt mich die Tatsache, dass die Autos weniger Lärm machen, dass man nicht nachtanken darf, dass man bekanntgeben muss, welche Reifenmischung man verwendet. Klar, die Umwelt ist wichtig, aber dafür wurde die Formel E geschaffen. Die F1 muss einfach Lärm machen, dreckig sein, viel Treibstoff verbrauchen und unfassbar viele Reifen verschleißen. Man muss die Leute kämpfen sehen, die Erde muss erbeben, wenn die Autos vorbeifahren, dir müssen die Ohren platzen, und du musst Angst haben. Umso großartiger finde ich, dass wir hier ein hochwertiges, umweltfreundliches, filigranes Produkt kreiert haben. Du kannst nicht einen Ford Mustang nehmen und zu einem Hybridfahrzeug umbauen. Erfinde ein neues Muscle-Car mit sparsamem Konzept! Die Symbolik der alten kannst du dafür gerne verwenden.

Trägt Ihr Vater Ihre Produkte? Ja, er liebt sie heiß! Da wir alles in Italien herstellen, sind unsere Größen verhältnismäßig klein, das gefällt ihm. Er war anfangs sehr skeptisch, was 8Js betraf. Er meinte: Macht nur, mal sehen, was passiert. Dann sah er, wie hart wir arbeiten, und ist jetzt wohl ein Fan von uns.  Aber er ist immer noch der Professor. Er steht im T-Shirt vor dem Spiegel und überlegt lange, ob er nicht irgendwo ein Problemchen entdeckt: „Vielleicht, wenn ihr diese Naht etwas anders ...“ Dann sage ich: Jaja, Papa, geh zu deinen Motoren, da kennst du dich aus! Aber nichtsdestotrotz gibt er gute Ratschläge, weil er so bedacht ist.

8Js

In Autor Tags Mode, Sport, Motor, Marke

MORD IM ORIENT-EXPRESS – Blitz-Bildung im WIENER 405

September 15, 2015 Martin Pesl
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© S. Fischer

Agatha Christie

Mord im Orient-Express

Deutsch von Otto Bayer
S. Fischer, 8,30 Euro

Der WIENER liest für Sie Klassiker der Weltliteratur. Diesmal: das zugkräftigste Whodunit aller Zeiten zum 125. Geburtstag der Queen of Crime

“Es ist widersinnig – unwahrscheinlich – es kann gar nicht sein. Das habe ich mir auch gesagt. Und dennoch ist es so, mein Freund. Vor Tatsachen gibt es kein Entrinnen.”

Kein Entrinnen. Eine solche Tatsache lautet, dass sie alt geworden ist und auch ein bisschen Staub angehäuft hat, die Königin des Krimis. Am 15. September wäre Agatha Christie 125 Jahre alt geworden, und in ihrem Genre gibt es heute Urwälder von Buchseiten, die fesselnder, ärger, tiefgründiger, regionaler oder skurriler sind als ihre 66 Detektivromane. In einer Hinsicht bleibt Dame Agatha jedoch auf weiter Flur unübertroffen: Niemand treibt das Konzept des Whodunits besser auf die Spitze, vereint so gekonnt alle Kräfte zur Erreichung eines einzigen Ziels: möglichst lange im Dunkeln zu halten, wer der Täter ist, und dann am Ende eine sehr überraschende Katze aus dem Sack zu lassen.

Das wohl berühmteste Produkt dieser Virtuosität ist „Mord im Orient-Express“: 1934 erstmals erschienen, mit einem der Realität entnommenen Entführungsfall als Hintergrundstory, vielfach durchaus schlecht verfilmt, einmal dafür durch Sidney Lumet 1974 saugut, was einen Oscar für Ingrid Bergman als verbrämtes schwedisches Kindermädchen und Nominierungen für Albert Finney in der Hauptrolle, für Kamera, Musik, Drehbuch und Kostüm nach sich zog.

Der „Mord im Orient-Express“ wird mit mehreren Messerstichen an dem ehemaligen Kidnapper Cassetti begangen. Die Besonderheiten dabei: Niemand ist wirklich traurig, dass das Opfer tot ist, und der Kurswagen von Istanbul nach Calais ist erstens rammelvoll, bleibt zweitens mitten in der jugoslawischen Pampa im Schnee stecken und erfreut sich drittens zufällig der Anwesenheit des belgischen Meisterdetektivs Hercule Poirot.

Höchst reißbrettartige, aber umso perfektere Vorgaben für ein technisch sauberes Whodunit mit unzähligen Figuren aus unterschiedlichen Ländern (was nebenbei die eine oder andere bizarre Klischeevorstellung einer Britin in den Dreißigerjahren zutage bringt) und einer glasklaren Struktur: Einleitung – Mord – Verhöre durch Hercule Poirot, der eigentlich von Anfang an Bescheid weiß, es aber gerne spannend macht – Poirot zieht sich zurück und denkt nach – und gibt dann vor etwa 15 gebannten Zuhörern im Speisewagen eine ausführliche Auflösung bekannt, die natürlich hier absolut nicht verraten wird. Es kann so einfach sein, es sich genial zu machen.


ACHTUNG, SPOILER!

Wer war’s? Wir fassen die erstaunlichsten Auflösungen der Christie-Krimis zusammen

„Alibi“ (1926)
Der Roman (im Original: „The Murder of Roger Ackroyd“) hat Agatha Christie berühmt gemacht. Es war ihr sechster und der vierte mit Hercule Poirot, der sich hier einen Wohnsitz auf dem Land zulegt. Der Landarzt Dr. James Sheppard, der den Detektiv bei seinen Ermittlungen begleitet, fungiert als Ich-Erzähler der Geschichte. Am Ende hat das Ich dann zu erzählen, dass es höchstselbst von Poirot des Mordes überführt wird. Ich-Erzähler = Täter, das hat es seitdem ein paar Mal gegeben, davor aber noch nie.

„Das Haus an der Düne“ (1932)
Spätestens nach der Lektüre von „Das Haus an der Düne“ muss jeder Krimileser stutzig werden, wenn es „die Falsche erwischt“, wenn also, etwa nach mehreren vereitelten Anschlägen auf Person A, eine andere umgebracht wird (Person B), wobei es so aussieht, als hätte es eigentlich die gefährdete Person A treffen sollen. War natürlich alles geschickt inszeniert – A wollte B loswerden und den Verdacht von sich ablenken.

„Und dann gabs keines mehr“ (1939)
Einst als „Zehn kleine Negerlein“ bekannt (aus naheliegenden Gründen ist der Titel heute nicht mehr vertretbar), kreiert dieser Thriller eine scheinbar unmögliche Situation: Zehn Menschen kommen auf einer einsamen Insel zusammen und werden nacheinander ermordet. Der Leser denkt: Irgendwann muss das Morden ja enden, und doch sind am Ende alle tot. Erst nachträglich enthüllt ein Abschiedsbrief von Opfer Nr. 6 die Wahrheit: Der Mann hatte sich nur totgestellt.  

„Vorhang“ (1975)
Hercule Poirots letzter Fall mündet in zwei kaum erträglichen Erkenntnissen: Hercule Poirot ist tatsächlich gestorben (einen so menschlichen Akt hatte man dem stets eher vergeistigten, abgehobenen Mann gar nicht zugetraut), und: Er hat einen Mord begangen. Da er keine Beweise gegen den kaltblütigen Serienmörder Norton hatte, übte er Selbstjustiz. Interessant ist auch die Geschichte dieses Buches: Christie hortete das Manuskript jahrzehntelang und gab es erst kurz vor ihrem eigenen Tod zur Veröffentlichung frei, um nichts Neues mehr schreiben zu müssen.


MÖRDERISCHES

NICHT ZU GLAUBEN: Der Blitz-Bildungs-Express führt Sie in Zitaten durch den Roman

“Es ist nicht zu glauben, Monsieur. Alle Welt will heute Nacht verreisen.”
— S. 25
“Haben Monsieur es noch nicht gemerkt? Der Zug ist stehen geblieben. Wir stecken in einer Schneeverwehung fest. Weiß der Himmel, wie lange uns das hier aufhält. Ich erinnere mich, dass wir einmal sieben Tage eingeschneit waren.”
— S. 42
“,Ah, quel animal!‘ In Monsieur Boucs Ton lag abgrundtiefe Verachtung. ,Ich vermag seinen Tod nicht im mindesten zu bedauern, wahrhaftig nicht.‘ ,Da bin ich ganz ihrer Meinung.‘ ,Tout de même, es musste nicht ausgerechnet im Orientexpress sein. Man hätte ihn anderswo umbringen können.‘”
— S. 74
“Lügen über Lügen. Ich kann es nicht fassen, wie viele Lügen uns heute Vormittag aufgetischt wurden.”
— S. 220
“„,Gut so‘, sagte Monsieur Poirot. ,Nachdem ich Ihnen also meine Lösung unterbreitet habe, werde ich nunmehr die Ehre haben, mich von dem Fall zurückzuziehen ...‘”
— S. 251
In Autor Tags Roman, Blitz-Bildung, WIENER, Krimi

JACK IS BACK ‒ Interview mit Johannes Krisch im BESSER September 2015

September 13, 2015 Martin Pesl
Johannes Krisch 
 

 

 
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Johannes Krisch © epa

Jack is back

Als Johannes Krisch Anfang der Neunziger als frisches Ensemblemitglied gerade mal eine Handvoll Stücke gespielt hatte und verfolgte, wie ein haftentlassener Mörder als Dichter von der Wiener Kulturszene hofiert wurde, hätte er nicht gedacht, dass dieser Mann in wenigen Jahren wegen neun Morden verurteilt und tot, er selbst jedoch auf dem Höhepunkt seiner Karriere sein und ebendiesen Unterweger in einem neuen Film verkörpern würde. „Jack“ von Elisabeth Scharang zeigt die glamouröse Seite des Häfnpoeten und Womanizers und wirft die Frage auf, ob der mythisch-mysteriöse Jack Unterweger all diese Prostituierten vielleicht gar nicht umgebracht hat. Johannes Krisch hält sich bedeckt, was die Frage aller Fragen betrifft.

War er’s? Ich werde den Teufel tun, diese Frage zu beantworten, weil es mir nicht zusteht. Als Schauspieler habe ich natürlich eine Entscheidung getroffen, sonst hätte ich ihn nicht spielen können, aber ich werde meine Figur nicht verraten.

Ist „Jack“ ein Film, den Jack gerne gesehen hätte? Das hoffe ich, und ich kann es mir auch vorstellen, weil es ein Film über ihn ist, und das hätte ihm sehr geschmeichelt. In jedem Detail.

Wie sehr waren Sie selbst Anfang der Neunziger Teil der Kulturszene, die Unterweger so umarmt hat? Gerade mal mit einem Theaterstück. Ich habe niemanden umarmt, sondern versucht, Fuß zu fassen. Aber über die Zeitungsgeschichten und „Club 2“ habe ich natürlich alles mitbekommen.

Könnte es eine so ambivalente Figur im heutigen Internetzeitalter noch geben? Das passiert immer wieder, heute sogar schneller als damals. Die Bereitschaft, jemanden sternschnuppenartig in die Höhe zu katapultieren, weil er einer Sache dient, das gibt es immer noch. Man fand ihn damals ja nur faszinierend, weil die Resozialisierung politisch so ein Thema war. Sonst hätte kein Hahn danach gekräht.

Er war also kein besonders guter Schriftsteller? Er hat sicher einiges geschrieben, was sehr berührend ist. Aber ich glaube nicht, dass man in 150 Jahren diese Gedichte vortragen wird. Das wird kein Klassiker.

In „Jack“ wird der extravagante, der Lifestyle-Unterweger gezeigt, als wäre er der Falco unter den Serienkillern. Er war sehr extravagant, weil er es genossen hat, so aufzutreten. Durch die lange Zeit im Gefängnis hatte er viel aufzuholen. Da greift man gerne ins Volle, besonders wenn man plötzlich die Taschen voller Geld hat. Und apropos Falco: Der zitiert ihn ja in seinem „Jeanny“-Video. Er tritt ganz in weiß auf, und die wenigsten wissen, dass damit der Unterweger gemeint ist.

Können Sie verstehen, dass die Frauen so auf ihn abgefahren sind? Ja, denn es waren ja nur gewisse Schichten von Frauen. Es liegt am Spiel mit dem Feuer, weil jemand gegenübersitzt, der eine Grenze überschritten hat, was für viele sehr anziehend ist. Und er war ein großer Frauenversteher, weil er praktiziert hat, was die wenigsten können: Er hat zugehört.

Haben Sie John Malkovich in „The Infernal Comedy“ gesehen? Ja, hat aber mit unserer Geschichte nichts zu tun. Außerdem schauen wir einander überhaupt nicht ähnlich.

Sie sehen ja auch beide Jack Unterweger nicht besonders ähnlich. Deshalb war mir umso wichtiger, ihn zu begreifen und wenigstens sein Wesen zu erfassen. Es war eine sehr intensive Vorbereitung, weil man eine sehr große Verantwortung übernimmt, wenn man eine Person spielt, die gelebt hat. Man muss versuchen, sich dem Menschen so stark wie möglich anzunähern und ihn so weit wie möglich anzuziehen, dass es passt. Ganz Österreich kannte ihn und ist mit ihm in einer Zelle gesessen. Jeder kannte ihn und hat mit ihm was erlebt. Deshalb hoffe ich auch, dass ganz Österreich reingeht.

Sie sind vor zwei Jahren krankheitsbedingt länger ausgefallen. Was haben Sie in dieser Zeit gemacht? Ich habe mich gesundheitlich wieder auf die Höhe gebracht. Das war körperlich und psychisch Aufwand genug! Deshalb macht mir Film zurzeit auch sehr große Freude, weil es ökonomisch weniger anstrengend ist als Theater. Da probierst du am Vormittag volle Kanne und spielst am Abend volle Kanne, und dazwischen liegst du im Koma. Jedenfalls werde ich sicher nie wieder so ein Workaholic sein wie vor meiner Pause.

Homepage Thimfilm

In Autor Tags Film, Krisch, Literatur, BESSER

KAPITEL 1: ZUKUNFTSHELD_INNEN – Performative Recherche am 15. September 2015 im mo.ë in Wien

September 12, 2015 Martin Pesl
&nbsp;© Juliane Buchroithner

 © Juliane Buchroithner

Kapitel 1: Zukunftsheld_innen

Eine Recherche von Marie-Christin Rissinger, Claudia Tondl und Juliane Buchroithner,
performt gemeinsam mit Sophie Resch und Martin Thomas Pesl

Lesung im Rahmen von „TENDANCES - Emerging Female Artists and Performance Art“
kuratiert von Claire Blake und Mimie Maggale
 

Dienstag, 15. September 2015
ab 19:00h
im mo.ë Contemporary, Thelemangasse 4, 1170 Wien
Anmeldung gerne über Facebook

Mit „Zukunftsheld_innen“ schreiben wir das erste Kapitel einer umfassend angelegten performativen Recherche, die das Projekt "Morgen Nie Mehr. Gestern Tot. [Ein Fünfkampf]" zum Ziel hat. Kernthema der je verschiedenen Blickwinkel ist die Auseinandersetzung mit der Verschmelzung von Mensch und Technologie.

Morgen wird der Tag gewesen sein, an dem künstliche Intelligenz die menschliche Intelligenz übertroffen hat. Auf Basis dieser Annahme nähern wir uns der Thematik Schritt für Schritt an.

Das erste Kapitel geschieht über den naiven Blick der average user: Smartphone-Nutzer_innen wurden im Rahmen eines Interviews aufgefordert, sich ihre persönliche Zukunftsgeschichte unter der Prämisse auszumalen, das Smart-Phone sei kein Phone, sondern ein Smart-Implant.

Für „TENDANCES – Emerging Female Artists and Performance Art“ wurden auf Basis der Interviews Erzählungen verfasst. Diese sind einerseits Ergebnis, andererseits auch Ausgangsmateriel für das nächste zu schreibende Kapitel, das u.a. Antworten auf folgende Fragen suchen wird:

Lassen sich außer Minimierung und Maximierung auch andere Qualitäten als Parameter von Optimierung denken? Wen schließt Human Enhancement im Wettrennen um die Zukunft ein, wen aus? Was sind die Konsequenzen der Auseinandersetzung mit Technologie von Morgen für den Umgang mit Technologie von Heute?

In Sprecher Tags Lesung, Zukunft
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℗ © 2005–2016 Martin Thomas Pesl