„FAUST“ TRIFFT „DIRTY DANCING“, RÄTSELRATEN TRIFFT KUNSTKRITIK – Kritik aus dem Brut im Falter 44/17

Gewöhnlich veranstaltet die Kompagnie Nesterval Schnitzeljagden und Stadtabenteuer. Dabei folgt das Publikum den Spielern, stellt ihnen Fragen und löst so Rätselaufgaben, oft Mordfälle. Unter Spielwütigen hat die Truppe daher deutlich mehr Fans als beim Performance-Publikum. Dank einer Förderung der Stadt Wien für interdisziplinäre Projekte erscheint sie mit ihrem neuesten Produkt „Nesterval’s Dirty Faust“ nun auf dem Radar der Theaterkritik. 

Ein Gebäude in Favoriten nebst stimmungsvoller alter Kirche wurde aufwändig als 60er-Jahre-Hotel eingerichtet. Hier tummeln sich Rezeptionisten in pinken Uniformen, crossdressende Gäste und Tanzlehrer, denn neben Goethes „Faust“ wird auch die Filmschnulze „Dirty Dancing“ zitiert. Beim Check-in erhält man einen auszufüllenden Zettel, der anregt, dem Beziehungsgeflecht zwischen den 20 Figuren auf den Grund zu gehen. Da der Hotelaufenthalt auch Zeitreisen beinhaltet, erlebt man in drei Stunden mehrmals dieselbe, zwar kurze, aber dionysische Party. Dazwischen folgt man den Figuren durch die Hotelgänge und versucht, aus ihren improvisierten Gesprächen schlau zu werden.

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SATELLITEN FÜR DAS MUTTERSCHIFF – Bericht über die Wiener Festwochen im Falter 43/17

Nach dem Festival-Debakel präsentieren die Wiener Festwochen ein neues Kuratorenteam – Bericht: Martin Pesl und Sara Schausberger

Die Wiener Festwochen und ihr Intendant Tomas Zierhofer-Kin haben für die kommenden Ausgaben des Festivals ein neues kuratorisches Team präsentiert. Die umfassende Kritik an der ersten Ausgabe des Festivals unter Zierhofer-Kin hatte personelle Konsequenzen nach sich gezogen. Die Festwochen wurden vor allem wegen Abgehobenheit und mangelnder Qualität angeprangert. In der Folge entließ die Geschäftsführung die beiden Kuratoren Nadine Jessen und Johannes Maile. Ihre Kollegin Marlene Engel, die zentral den Bereich der elektronischen Musik verantwortete, blieb dem Festival erhalten.

Jetzt soll – wieder einmal – alles anders werden. Anstatt einfach wieder zwei neue Kuratoren einzustellen, versammelt der Intendant ein Team von sechs Dramaturgen und Dramaturginnen. Carolina Nöbauer und Bernhard Staudinger, bisher Assistenten in der Dramaturgie, erhalten mehr Verantwortung. Außerdem kehren Iris Raffetseder und Moritz Lobeck in die Dramaturgie zurück. Sie waren schon unter Zierhofer-Kins Vorgänger Markus Hinterhäuser als „ausführende Dramaturgen“ bei den Festwochen tätig und dienen auch als Signal an enttäuschte Zuschauer, dass manches vielleicht wieder ein bisschen so wird wie früher. Dass an der Programmauswahl bodenständige Pragmatiker beteiligt sind, die den Betrieb, die Stadt und das Publikum gut kennen, kann dem Festival nur guttun.

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IM KOLLEKTIVEN RAUSCH DER ENTMENSCHUNG – Kritik einer brut-Performance im Falter 42/17

Simon Mayers neue Performance „Oh Magic“ überrascht in fast jeder Hinsicht

Wenn Simon Mayer im Smoking die Bühne betritt, fällt einem das Zitat aus „The Man with the Golden Gun“ ein, das James Bond an eines seiner Girls richtet: „I didn’t recognise you with your clothes on.“ Gleich vorweg also: Selbstverständlich zieht sich der 31-jährige Oberösterreicher auch in seinem lang erwarteten neuen Stück „Oh Magic“ wieder aus. Sonst ist aber eigentlich alles anders als bisher. Von der Beschäftigung mit Volkstanz und ländlichem Brauchtum ist nichts übrig. Mayer ist von der Dorfwiese im glitzernden Showbiz angekommen.

Der ebenso regionale wie globale Zugang seiner letzten beiden Arbeiten „SunBengSitting“ und „Sons of Sissy“ hat Mayer zum Darling der heimischen Szene gemacht. Doch auch die Belgier lieben ihn, denn bei ihnen hat er sein Handwerk an der renommierten Schule PARTS gelernt. „Oh Magic“ hatte daher seine Uraufführung im Mai auch im Rahmen des Brüsseler Kunsten-Festivals, bevor es beim diesjährigen Steirischen Herbst lief. Das Brut organisiert nun in der Halle G im Museumsquartier die Wien-Premiere der Performance.

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IM MASSENMORD-TRAUMLAND – Kritik aus dem Kosmostheater in der Wiener Zeitung

Kosmos-Abschiedsinszenierung von Barbara Klein

Ein wenig sieht es aus, als hätte Barbara Klein schon gepackt und ausgemalt. 2018 verlässt sie ihr Kosmostheater, und der Raum für ihre letzte Inszenierung als Direktorin erstrahlt in blendendweißer Leere. Im Team mit Choreografin Paola Bianchi bringt Klein „Good Morning, Boys and Girls“ von Juli Zeh (2010) zur österreichischen Erstaufführung.

Das Stück zeigt die Vorbereitung auf einen Schulamoklauf. Dabei ist zu erahnen, dass sich der 16-Jährige, der sich dramatisch Cold, also kalt, nennt, die Tat und den Nachruhm nur erträumt. 

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