„ALLES IST INSTABIL“ – Interview mit Claudia Bosse im Falter 24/16

Sie macht nicht gerade das zugänglichste, aber unbestritten aufregendes Theater. Denn Claudia Bosse beschränkt sich mit ihrer in Wien angesiedelten freien Gruppe Theatercombinat nicht auf eine künstlerische Form: Hunderte Interviews und ein Text-, Sound-, Bild- und Bewegungsarchiv verarbeitet sie in Installationen und Endlos-Performances zu immer neuen Schritten zum „Ideal Paradise“. Die gebürtige Deutsche schließt ihre entsprechend betitelte mehrjährige Reihe nun mit einer „nomadischen Stadtkomposition“ ab. Sprich: einem Stadtrundgang mit viel Performance, viel Politik und wahrscheinlich eher wenig Paradies. Am Dienstag ist Premiere.

Falter: Frau Bosse, Die Stadterkundung „Ideal Paradise“ führt an Orte wie das Caritas-Lager Mittersteig und ein Gelände in der Mollardgasse. Wie kam es dazu? 

Im letzten Herbst wurden uns für ein geplantes Projekt bereits zugesagte Räume wieder entzogen, weil sie dringender als Flüchtlingsunterkünfte benötigt wurden. Aufgrund dieser Raumnot beschloss ich, in die Stadt auszuweichen. Der jeweilige Raum ist immer Koautor meiner Arbeiten. Das Carla ist eine Art Archiv vermuteter Lebens- und Wohnnotwendigkeiten. Die brachliegende Fläche in der Mollardgasse ist scheinbar leer und birgt zugleich unzählige Spuren der Vergangenheit dieses Hauses. Indem wir den Raum betreten, wird er aktualisiert, die Zeitebenen kollidieren.

Ist das Arbeiten im öffentlichen Raum nicht lästig? Hat man da nicht ‒ bei Proben wie Aufführungen ‒ ständig unqualifizierte Schaulustige?

Nein, das ist großartig, da man permanent mit anderen konfrontiert ist: mit ihrem Wahrnehmen, Lesen, Kommentieren, dem Fasziniertsein oder auch kopfschüttelnden Unverständnis. Sobald man der Beobachtung der anderen ausgesetzt ist, wird hinterfragt, was man tut. Ich hätte gerne die Möglichkeit, fast nur noch so zu arbeiten: die Stadt zum Labor meiner Arbeit zu machen. ...

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„TAK, TAK, TAK. BEI MIR IST ALLES TANZ“ – Interview mit Pippo Delbono im Falter 24/16

Der italienische Theaterstar Pippo Delbono und seine Freunde feiern mit „Orchidee“ das Anderssein bei den Festwochen

Um Pippo Delbono und sein Theater zu verstehen, hilft es zu wissen, dass dieser gealterte, HIV-kranke Mann Groupies hat. Sie reisen ihm überallhin nach und warten auf ihn, auch wenn er nach der Vorstellung noch in der Garderobe dem „Falter“ ein Interview gibt. Man hält die Info für einen koketten Scherz, aber nachher kommt man aus dem Teatro LAC in Lugano, und da sind sie.

Pippo Delbono will gar nicht mit ihnen reden, er ist ein Star und kann sich das erlauben. Der 57-Jährige Theater- und Filmemacher ist in Italiens Kulturkreisen so umstritten wie vergöttert. Seine Arbeiten sind eher Revuen als Theaterstücke, auch „Orchidee“. ...

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Pippo Delbono hat seine Leute im Griff. Sogar der taubstumme Bobò im Hintergrund tanzt mit © Futura Tittaferrante

DER MYSTERIÖSE OZEAN IM KOPF – Nachtkritik von den Wiener Festwochen

Solaris – Andriy Zholdak lässt sich bei den Wiener Festwochen von Stanisław Lems berühmtem Romanstoff inspirieren

Wien, 10. Juni 2016. Wäre es nicht schön, wenn Alfred Hitchcock und Stanley Kubrick gemeinsam einen Sci-Fi-/Psychothriller mit Orson Welles gedreht hätten? Andriy Zholdaks Inszenierung "Solaris" für die Wiener Festwochen und das Mazedonische Nationaltheater sieht in einzelnen Momenten so aus: Wenn das leere und doch abgebrühte Heldenhaftigkeit ausstrahlende Gesicht des Schauspielers Dejan Lilić halb im Licht, halb im Schatten und auch noch vergrößert auf die Leinwand oberhalb projiziert ist. Oder wenn er im weißen Raumanzug einen Meteoriten anstarrt, der über einem sterilen weißen Raum und einem weiß gekleideten kleinen Mädchen schwebt.

Der Roman als Bildgenerator

Aber da ist nicht Kubrick, nicht Welles, nicht Hitchcock. Auch nicht Andrei Tarkowski, der den Roman des polnischen Autors Stanisław Lem schon mal verfilmt hat und den Zholdak als Vorbild nennt. Das ist nur die Oberfläche, das sind nur Bilder. Der ukrainische Regisseur macht ausgewiesenermaßen Bildertheater. Die Absurdität des Weltalls einerseits, andererseits die Traumwelt von einem, der den Verstand verliert: das öffnet Tür und Tor für bodenlose Assoziationsfreiheit. Alles kehrt symbolträchtig wieder: Der Vogel, den Kris als Kind von seinem Vater gezwungen wurde zu schießen, liegt Stunden später überlebensgroß und tot da. Die Walnüsse, die er auf den Sarg seiner toten Braut fallen lässt, hat er als Kind in der elterlichen Holzhütte schon geknackt.

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SCIENCE-FICTION UND COMMEDIA DELL'ARTE – Vorschau auf „Solaris“ im Falter 23/16

Außerirdisch: Der ukrainische Regisseur Andriy Zholdak inszeniert bei den Wiener Festwochen Lems „Solaris“

Wenn in Österreich ein Theaterregisseur als „international“ bezeichnet wird, dann tingelt er im Jahr meist zwischen Zürich, Hamburg und Wien hin und her. Auf Andriy Zholdaks Homepage sind die Fahnen der 22 Länder abgebildet, in denen er schon gearbeitet hat. In der Ukraine geboren, wurde er in Moskau ausgebildet. Seit er wegen einer skandalösen Inszenierung von „Romeo und Julia“ 2005 aus der Direktion des heimatlichen Staatsschauspiels Charkiw verdrängt wurde, engagierten ihn regelmäßig große Häuser in St. Petersburg, Oberhausen und finnischen Städten. Besonders regelmäßig arbeitet er – wie auch diesmal – am Mazedonischen Nationaltheater in Skopje. Dazwischen soll er zwei Monate bei einem Schamanen im Norden von Norwegen verbracht haben, wohnhaft ist er derzeit in Berlin. 

Für die Wiener Festwochen – 2004 war Zholdak schon einmal zu Gast – hebt er heuer mit dem mazedonischen Ensemble den berühmten Roman „Solaris“ von Stanisław Lem neu auf die Bühne der Halle E. Der hochphilosophische Ausreißer aus der Science-Fiction-Literatur aus dem Jahr 1968 handelt von dem Psychologen Kris Kelvin, der auf eine Station dieses bewohnbaren, aber noch nicht befriedigend erforschten Planeten entsandt wird. Dem dortigen Gallert-Ozean wird eine seltsame Intelligenz zugeschrieben. Der Ozean spuckt für die Stationierten „Gäste“ aus, Tote aus ihrer Vergangenheit, mit denen sie nie so richtig abschließen konnten. So wird denn auch Kelvin seine ehemalige Geliebte nie wirklich los. 

Wie viel man von dem reinen Plot mitbekommen wird, ist fraglich, denn Zholdak (alternativ transkribiert: Scholdak) ist für seinen exzessiven, aufs Ästhetische bedachten Stil berüchtigt: Als Vorbilder nennt er die Filmregisseure Tarkowski, Fellini und Ingmar Bergman. So haben die Festwochen seine Neuinszenierung vorsorglich als Bildertheater angekündigt. In St. Petersburg ließ er jüngst Tschechows „Drei Schwestern“ als Reinkarnation im Jahr 4015 n. Chr. auferstehen, Goldonis „Diener zweier Herren“ verlegte er auf einen fremden Planeten. ...

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